Handel gives the pitiful descriptio

Handel gives the pitiful description to the alto solo in the longest movement of the oratorio in terms of duration.[3] It is a da capo aria, showing two contrasting moods, set in E flat major in the first section, C minor in the middle section. The vocal line begins with an ascending fourth on "he was" and adds another one on "despi-sed", ending as a sigh. The signal of a fourth has been observed by musicologist Rudolf Steglich as a unifying motif of the oratorio.[5] Handel breaks the beginning of the text up to a stammering "He was despised, – despised and rejected, – rejected of men, ... – despi-sed – rejected", the words interspersed with rests as long as the words, as if exhausted. Soft sighing motifs of the violins, an echo of the singing, drop into these rests. Hogwood interprets the unaccompanied passages as emphasizing "Christ's abandonment".[7] The middle section is also full of dramatic rests, but now the voice is set on a ceaseless agitated pattern of fast dotted notes in the instruments, illustrating the hits of the smiters in text from the third song (Isaiah 50:6), where the words appear in the first person: "He gave his back – to the smiters – ... and His cheeks – to them – that plucked off the hair. – He hid – not his face – from shame – and spitting.

Wyniki (polski) 1:

Handel daje żałosne opis altowy solo w najdłuższym ruchu oratorium okresu.[3] to da capo aria, Wyświetlono dwóch kontrastujących nastrojów, zestaw e-dur w pierwszej części, C-moll w środkowej części. Linia wokalna zaczyna się czwarty rosnącej na "był" i dodaje jeszcze jeden na "despi-sed", kończąc jako westchnieniem. Sygnał czwarty zaobserwowano przez muzykolog Rudolf Steglich jako motyw jednoczący oratorium.[5] Handel przerwy na początku tekstu do jąkanie "wzgardzony,-pogardzie i odrzucone, – odrzucone przez ludzi,...-despi-sed-odrzucił", słowa, przeplatane opiera się tak długo, jak słowa, jak w przypadku wyczerpania. Miękkie niespokojnymi motywów skrzypiec, echo śpiewu, spadek do tych resztek. Tomaszewski interpretuje bez fragmentów jako podkreślając "Porzucenie Chrystusa".[7] sekcji środkowej również obfituje w dramatyczne spoczywa, ale teraz głos jest ustawiona na nieustanny wzorzec pobudzone szybkie notatki kropkami w dokumenty, ilustrujące hitów bijącym w tekście z utwór trzeci (Izajasza 50:6), gdzie słowa pojawiają się w pierwszej osobie: "dał jego w tył – bijącym-... i jego policzki-im – że oskubane od włosów. -Ukrywał – nie jego twarz-wstyd-i plucie.

Wyniki (polski) 2:

Handel daje żałosne opis na alt solo w najdłuższym ruchu oratorium pod względem czasu trwania. [3] Jest to arii da capo, przedstawiający dwóch kontrastujących nastrojów określonych w E-dur w pierwszej części, w c-moll część środkowa. Linia wokalna rozpoczyna się na rosnącym czwarty "był" i dodaje inny na "Despi-sed", kończąc jako westchnieniem. Sygnał czwarty obserwowano przez muzykologa Rudolfa Steglich jako jednoczącej motywem oratorium [5] Handel łamie początek tekstu aż do jąkanie "Wzgardzony, -. Wzgardzony i odrzucony, - odrzucony przez ludzi,. .. - Despi-sed - odrzucone ", słowa przeplatane spoczywa tak długo, jak słowa, jakby wyczerpana. Miękkie motywy wzdychając od skrzypiec, echo śpiewu, wpaść do tych pauz. Hogwood interpretuje samotnie fragmenty, jak podkreśla "porzucenie Chrystusa". [7] Część środkowa jest pełna dramatycznych pauz, ale teraz głos jest na nieustannym mieszaniem wzór szybko przerywanych notatek w instrumentach, ilustrujący ciosy bijącym w tekście z trzeciego utworu (Izajasza 50: 6), w którym pojawiają się słowa w pierwszej osobie: "Dał się plecami - na bijącym - ... i policzkach - dla nich - że rwałem włosy - On. ukrywał - nie jego twarz - ze wstydu - i plucie.

Wyniki (polski) 3:

"Zadok the Priest" Friedricha Händla daje napiętnowanie opis na alt solo w najdłuższym ruch oratorium pod względem długości. [ 3] jest to aria da capo, pokazując dwa kontrastujące ze sobą nastroje, w E-dur w pierwszej części, C-moll w części środkowej. Na linii wokalnych czwarty zaczyna się od rosnącej na "był" i dodaje jeszcze jedno "despi-sed", kończący się jak z ulgą.Sygnał z czwartego był obserwowany przez muzykologa Rudolf Steglich jako motyw oratorium. [ 5] "Zadok the Priest" Friedricha Händla przerw na początku tekstu do obcego "był wzgardzony, - wzgardzony i odrzucony, - odrzucenie mężczyzn, ... - Despi-sed - odrzucone", słowa z opiera się tak długo, jak słowa, jakby wyczerpane. Motywy z miękkiego wołania na dwoje skrzypiec,Echa śpiewania, wpadła do tych spoczywa. Hogwood interpretuje małoletniego bez opieki kanały, podkreślając "odejście od Chrystusa" . [ 7] w części środkowej znajduje się także dramatyczne opiera się, ale teraz głos jest na nieustanne pobudzone strukturze szybko notacji zwraca uwagę na instrumenty, ilustrujących przeboje z smiters w tekście z trzeciego utworu (Księga Izajasza 50:6).Gdzie słowa pojawiają się w pierwszej osobie: "dał mu - do smiters - ... i jego policzki - im - rwałem włosy. - Nie ukrywał - jego twarz - ze wstydu - i strzaly.